序

　　为别人的画集写序，是我想都不会想的事儿。小吴经人介绍，老远找到我，他的诚恳，让我骑虎难下，只好答应试一试。为了把事情尽量做好一些，我驱车去了他家。

　　一个不大的老式居民楼，屋内拥挤但井井有条。开门见“山”，一个雕塑转台上放着雕塑，几件两米多高的大型木雕一下子冲入我的眼帘。里间屋、过道儿全是大大小小的木雕。我顾不上客套，便一件件地看着。心里在想，亲自来看看原作，真是太应该了，否则只凭一些照片就为他写所谓的序，定会耽误大事。

　　小吴的生活经历复杂。学过画，但不算十分专业，在泥人张工作室呆了十几年，学过民间泥塑，做过佛像；后来下海经商，后来又从“苦海”中回头......。从这点可以看出，他始终在细心地寻找自己最合适的位置，由此可见，小吴对自己生存的意义，是十分认真看待的。

　　弃商从艺十年来，做了百余件硬质材料雕塑，而且全然没有丝毫只求数量粗制滥造的东西。由此可见，他对雕塑已痴了迷，他内心的苦闷已非同一般。看得出，他是在用木或石倾吐窝在心中的迷惑与烦闷，不吐不快！

　　从小吴的作品中，看不到学院气解剖比例的困扰，他给人悟到的是老庄学说中“慌兮忽兮”的意味。

　　巧妙而且自然，甚至有些稚气地将两个赤裸的中国人闲坐在一块最具代表性的符号——石碑上，情绪十分茫然。作品的造型手法十分简洁，可以说完全将人符号化，但又不空洞。

　　在他的另一件作品里，大木船上坐着十几个人，船头一个闲站着的人物，与船尾一个昂头、四脚匍匐在甲板上的乌龟。在这一纯属虚构的场景里，那十几个造型干脆利落，各具神态的人物完全把我带进了一个虚幻神秘的情绪之中，在这一群既生动，又真实，但又没有丝毫细致描写、刻画痕迹，反倒有些稚气的人物造型的牵动下，我的心一下子紧紧的，一下子空空的......。

　　小吴的作品太多，可以说我没有能力一一评价。总之，在他的作品的高古之气中，足已反射出他离奇脱俗的生活态度和艺术境界了。

　　我不会吹捧，但在小吴的大量精彩生动的雕刻面前，我的确大受刺激，内心深受震动。像他这样一位近似痴狂，思维深奥莫测的雕刻家的迟迟问世，真乃中国雕塑界的一大幸事！

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 2003年8月于北京

　　　　　　本文作者为：中国美术家协会雕塑艺术委员会副主任。中国《雕塑》杂志编委。中央美术学院雕刻研究所教授